Aparato de propaganda militar que opera en la industria del entretenimiento

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CÓMO HOLLYWOOD PROMUEVE LA GUERRA                            

Aparato de propaganda militar que opera en la industria del entretenimiento
En nombre del PENTÁGONO, la CIA y la NSA
 
Las agencias de inteligencia militar de los Estados Unidos han influido en más de 1800 películas y proyectos de televisión. En esta noticia originalmente publicado en julio de 2017, Tom Secker y Matthew Alford informan sobre sus asombrosos hallazgos al rastrear miles de modernos documentos militares y de inteligencia de los EE.UU. obtenidos bajo la Ley de Libertad de Información. Los documentos revelan por primera vez la gran escala del control del gobierno de EE.UU. en Hollywood, incluida la capacidad de manipular guiones o inclusive impedir que se realicen películas muy críticas para el Pentágono, por no citar que influyen en algunas de las franquicias de películas más famosos de los últimos años. Esto plantea nuevas cuestiones no solo sobre la apariencia en que funciona la censura en la industria del entretenimiento moderno, sino además encima del poco conocido rol de Hollywood como una máquina de propaganda para el aparato de seguridad nacional de los EE.UU.
 
Al ver por primera vez la relación entre política, cine y televisión a principios del siglo XXI, aceptamos la opinión consensuada de que una reducida oficina en el Pentágono había ayudado a la producción de aproximadamente 200 películas a lo largo de la cronica de la industria moderna del entretenimiento, con aportes mínimos en la redacción de los guiones. Qué ignorantes fuimos. O mejor mencionado, qué engañados estábamos.
Hace poco hemos adquirido 4.000 nuevas páginas de documentos del Pentágono y la CIA a través de la Ley de Libertad de Información. Para nosotros, estos documentos fueron el último clavo en el ataúd.

Los documentos demuestran por primera vez que el gobierno de los Estados Unidos ha trabajado entre bastidores en más de 800 películas importantes y más de 1,000 títulos de televisión.”

La mejor estimación anterior, publicada en un texto académico en 2005, era que el Pentágono había trabajado en menos de 600 películas y en un puñado no especificado de proyectos de televisión.
Se asumió que el rol de la CIA era solo una docena de producciones, incluso que se publicaron muy buenos libros de Tricia Jenkins y Simon Willmetts en 2016. Pero inclusive por lo tanto, se olvidaron o minimizaron los sucesos importantes, como la Guerra de Charlie Wilson y Meet the Parents.
Al lado a esta escala intensa de tareas, nuestro nuevo texto National Security Cinema especifica la participación del gobierno de los EE.UU. igualmente incluye la reescritura de guiones en algunas de las películas más grandes y famosos, como James Bond, la franquicia Transformers y películas de los universos cinematográficos de Marvel y DC.
 
Una influjo similar se ejerce sobre la televisión con apoyo militar, que va desde Hawaii Five-O incluso Got Talent de Estados Unidos, Oprah y Jay Leno incluso Cupcake Wars, al lado con cuantiosos documentales de PBS, History Channel y la BBC.
National Security Cinema además revela cómo docenas de películas y proyectos de televisión han sido apoyados e influenciados por la CIA, incluyendo la aventura de James Bond Thunderball, el thriller de Tom Clancy Patriot Games y películas más recientes, como Meet the Parents and Salt.
La CIA inclusive ayudó a hacer un episodio de Top Chef que se realizó en Langley, con el por lo tanto jefe de la CIA, Leon Panetta, quien tuvo que saltarse el postre para atender asuntos vitales. ¿Fue esta escena real, o una declaración dramática ante las cámaras?
 
La censura política militar en Hollywood
 
Cuando un escritor o productor se sobre al Pentágono y solicita acceso a recursos militares para ayudarles a hacer su película, tienen que enviar su guión a las oficinas de enlace de entretenimiento para su investigación. En última instancia, el hombre con la última palabra es Phil Strub, el jefe de enlace del Departamento de Defensa (DOD) de Hollywood.
Si existe personajes, acciones o diálogos que el DOD no aprueba, por lo tanto el cineasta tiene que hacer cambios para adaptarse a las demandas de los militares. Si se se oponen, el Pentágono empaca sus juguetes y se va a casa. Para obtener la cooperación total, los productores tienen que firmar contratos (Acuerdos de asistencia de producción) que los obligan a utilizar una versión del guión aprobada por el ejército.
Esto puede llevar a discusiones cuando los actores y directores improvisan fuera del guión aprobado.
En el set en la base de la Fuerza Aérea Edwards durante el rodaje de Iron Man, hubo una confrontación entre Strub y el jefe Jon Favreau.
Favreau quería que un personaje militar dijera la línea: “La gente se suicidaría por las oportunidades que tengo”, pero Strub se opuso. Favreau argumentó que la línea debería permanecer en la película, y según Strub:
Se estaba poniendo cada vez más rojo en la rostro y yo me oponía igual de molesto. Fue gran cantidad incómodo y despues manifestó, enojado: ‘Bueno, ¿qué tal si caminarían sobre las brasas?’ Le dije ‘bien.’ Estaba tan sorprendido de que fuera tan fácil.”
 
Al final, esta comprometida línea no apareció en la película terminada.
Parece que cualquier mención al suicidio militar, inclusive un comentario fuera de control en una aventura de comedia de acción de superhéroes, es algo que la oficina del DOD en Hollywood no permitirá. Es comprensible que se trate de un asunto delicado y vergonzoso para ellos, cuando durante varios períodos de la “Guerra contra el Terrorismo” cada vez más amplia y cada vez más inútil, ha sido mayor el número de soldados estadounidenses que se suicidan que los que han muerto en combate. Pero ¿por qué una película sobre un hombre que construye su propia armadura voladora no puede incluir tales chistes?
En la película de James Bond, Tomorrow Never Dies, hubo otro chiste que fue censurado por el DOD.
Cuando Bond está a punto de saltar desde un avión de transporte militar, se dan cuenta de que va a aterrizar en aguas vietnamitas. En el guión original de Bond, la CIA bromea: “Ya sabes lo que sucederá. Causará una guerra, y quizás esta vez ganemos.” La línea fue eliminada a petición del DOD.
Extrañamente, Phil Strub negó que hubiera algún apoyo para Tomorrow Never Dies, mientras que el erudito preeminente en el campo Lawrence Suid solo enumera la conexión del DOD como “Cooperación no reconocida.”
Pero DOD es acreditado al final de la película y conseguimos una copia del Acuerdo de Asistencia de Producción entre los productores y el Pentágono.
Evidentemente, Vietnam es un asunto delicado para el ejército estadounidense, que además eliminó una mención a dicha guerra en el guión de Hulk (2003). Si bien los militares no son acreditados al final de la película, en IMDB o en la propia base de datos de películas compatibles del DOD, adquirimos un expediente del Cuerpo de Marines de EE.UU. que especifica los cambios “radicales” en el guión.
Esto incluyó convertir el laboratorio donde se crea accidentalmente a Hulk en una instalación no militar, hacer que el jefe del laboratorio tenga un carácter exmilitar, y cambiar el nombre en clave de la operación militar para capturar a Hulk de “Ranch Hand” a “Hombre Enojado.”
Ranch Hand” es el nombre de una operación militar real en la que la Fuerza Aérea de los EE.UU. arrojó millones de galones de pesticidas y diferentes venenos al campo vietnamita, lo que provocó que millones de acres de tierras agrícolas resultaran envenenadas e infértiles.
 
igualmente eliminaron el diálogo que hace referencia de “todos esos niños, cobayas, muriendo por radiación y guerra de gérmenes”, una mención aparente a experimentos militares encubiertos en sujetos humanos.
Los documentos que conseguimos revelan que el Pentágono tiene el poder de impedir que una película se rehaga o que se le retire el apoyo. Algunas películas como Top Gun, Transformers y Act of Valor dependen tanto de la cooperación militar que no podrían haberse realizado sin someterse a este proceso. Diferentes ni siquiera corrieron con esa suerte.
La película Countermeasures fue rechazada por los militares por varias razones, y en consecuencia jamás se produjeron. Una de las razones es que el guión incluyó referencias al escándalo Irán-Contra, y en la perspectiva de Strub: “No hay necesidad de que… recordemos al público el suceso Irán-Contra.”
De forma similar, Fields of Fire y Top Gun 2 jamás se crearon porque no pudieron obtener apoyo militar, nuevamente debido a aspectos políticamente controvertidos de los guiones.
Esta censura “suave” además afecta a la televisión. Por ejemplo, el plan de un documental de Louis Theroux sobre adiestramiento de reclutas del Cuerpo de Marines fue rechazado, y como resultado jamás se realizó.
Es increible conocer exactamente cuán extendida es la censura militar del entretenimiento porque demasiados ficheros incluso están siendo retenidos. un gran numero de los documentos que conseguimos son informes tipo diario de las oficinas de enlace de entretenimiento, que extraña vez se refieren a cambios de guiones, y jamás de figura explícita y detallada. en cambio, los documentos revelan que el DOD requiere una revisión previa de cualquier plan que apoyen y, a veces, realiza cambios inclusive después de que la producción haya finalizado.
Los documentos además registran la naturaleza proactiva de las tareas militares en Hollywood y cómo han hallado formas de involucrarse durante las primeras etapas de desarrollo, “cuando los personajes y las historias pueden configurarse más fácilmente en provecho del Ejército.”
 
La influjo del DOD en la cultura popular se puede localizar en todas las etapas de producción, otorgándoles el mismo tipo de llegar que los principales ejecutivos de ensayo.
 
Agencywood: La influjo de la CIA y la NSA en los guiones de películas
A pesar de tener demasiados menos recursos cinematográficos, la CIA además ha podido ejercer una influjo considerable en varios de los planes que apoyaron (o se negaron a apoyar).
No hay un proceso formal de revisión de guiones de la CIA, pero el autorizada de enlace de entretenimiento de la agencia, Chase Brandon, pudo insertarse en las primeras etapas del proceso de redacción en varias producciones de televisión y cine.
Brandon hizo esto de forma prominente en el thriller de espías The Recruit, donde un nuevo agente recibe capacitación de la CIA como una estrategia obvia para inducir a la audiencia en ese planeta y darles un vistazo detrás de la cortina. El tratamiento original de la cronica y los primeros borradores del guión fueron escritos por Brandon, aunque solo se le acredita en la película como “asesor técnico”, encubriendo su influjo en el contenido.
El Recluta incluye líneas sobre las nuevas amenazas del planeta post-soviético (incluida la gran justificación villana para un presupuesto de defensa de $600 mil millones), al lado con las refutaciones de el plan de que la CIA fracasó en el impedimento del 11-S. Y repite el adagio de que “los errores de la CIA son conocidos, pero sus éxitos no lo son.” Todo esto ayudó a propagar el plan de que la Agencia es un actor benévolo y racional en un planeta caótico y peligroso.
La CIA además ha logrado censurar los guiones, eliminando o cambiando secuencias que no querían que el público viera. En Zero Dark Thirty, el guionista Mark Boal “compartió verbalmente” su guión con oficiales de la CIA, y eliminaron una escena en la que un borracho de la CIA dispara un AK-47 en el aire desde una azotea en Islamabad, y elimina el uso de perros de las escenas de tortura.
En la muy conocido comedia romántica Meet the Parents, una película muy distinto, Brandon solicitó cambiar una escena en la que el personaje de Ben Stiller descubre el escondite incognito de Robert De Niro (el suegro de Stiller). En el guión original, Stiller encuentra manuales de tortura de la CIA en un escritorio, pero Brandon lo cambió por imagenes de Robert De Niro con varios dignatarios.
De hecho, la capacidad de la CIA para influir en los guiones de películas se remonta a sus primeros años. En las décadas de 1940 y 50 consiguieron evitar ser mencionados en el cine y la televisión, incluso 1915 en North by Northwest. Esto incluía el rechazo de solicitudes de apoyo a la producción, lo que significa que algunas películas jamás se hicieron, y se censuraron todas las referencias a la CIA en el Guión para la comedia “My Favorite Spy”, de Bob Hope.
La CIA inclusive saboteó una serie de documentales planeados sobre su predecesor, el OSS, al tener activos en CBS para desarrollar una producción rival para sacar al ensayo más pequeño del mercado. Una vez que se consiguió esto, la Agencia además cerró la serie CBS, asegurando que las actividades de la OSS se mantuvieran a excepto del escrutinio público.
Si bien se sabe muy poco sobre de las actividades de la NSA en la industria del entretenimiento, encontramos indicios de que están adoptando tácticas parecidas a la CIA y el DOD.
Los correos electrónicos internos de la NSA exponen que los productores de Enemy of the State fueron invitados a varias visitas a la sede de la NSA. Cuando utilizaron un helicóptero para filmar imágenes aéreas de Fort Meade, la NSA no les impidió usarlo en la película.
Según una entrevista de 1998 con el productor Jerry Bruckheimer, cambiaron el guión a solicitud de la NSA para que las irregularidades fueran las acciones de un funcionario de la NSA de la manzana mala, y no de la agencia en general. Bruckheimer manifestó:

Creo que la gente de la NSA estará contenta. Indudablemente no saldrán tan mal como podrían haberlo hecho. La NSA no es el villano.”

Esta idea de usar el cine para culpar de los contratiempos a los agentes deshonestos aislados o a las “manzanas podridas”, evitando así cualquier noción de responsabilidad sistémica, institucional o criminal, está fuera del texto de jugadas de la CIA / DOD.
En síntesis, estamos ante un vasto aparato de propaganda militarizado que opera de forma encubierta en toda la industria del entretenimiento en los Estados Unidos.
No es un censor oficial, ya que las decisiones sobre los guiones son tomadas voluntariamente por los productores, pero representa una presión notable y apenas reconocida encima del tipo de narrativas e imágenes que vemos en las pantallas grandes y pequeñas.

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